Saya suka Tipografi (ILT), situs font dan tipografi favorit dunia

31 Mei 2021
John Boardley

Sekitar 2.300 tahun yang lalu di Yunani, Aristoteles merancang sistem untuk mengklasifikasikan segala sesuatu di dunia. Tiga kerajaan alamnya, Hewan, Mineral, dan Sayuran tetap digunakan selama 2000 tahun. Pada abad kedelapan belas, versi yang jauh lebih luas, Taksonomi Linnaean, gagasan ahli botani Swedia Carl Linnaeus, dipecah dan masih digunakan sampai sekarang. Pada tahun 1876, Sistem Desimal Dewey diperkenalkan, sistem klasifikasi perpustakaan berpemilik yang dalam banyak inkarnasi dan adaptasi sekarang digunakan di 135 negara untuk mengklasifikasikan ratusan juta buku.

Ini hanyalah dua dari ribuan sistem klasifikasi yang kami gunakan untuk memahami dunia di sekitar kita. Mereka menjadi miliknya sendiri ketika kelompok benda atau benda terkait menjadi besar. Sistem semacam itu, selain menamai sesuatu, juga memberi tahu kita tentang hubungan antar benda, menyoroti apa yang membedakan atau membedakan satu sama lain, tetapi pada saat yang sama menggarisbawahi kesamaan apa yang mereka miliki.

Revolusi Industri membawa serta tipografi seperti ini. Perkembangan gaya baru memulai percakapan tentang bagaimana mengklasifikasikannya.
kredit fotoLuc Devroye

Sebelum Revolusi Industri, tidak banyak yang membutuhkan sistem untuk mengklasifikasikan dan mengatur font. Tapi itu berubah pada awal abad kesembilan belas. Sebuah ledakan tipografi baru, banyak yang dirancang untuk iklan yang sedang berkembang, bersaing satu sama lain dalam serangkaian gaya yang memusingkan: lebih gemuk, lebih berani, lebih luas, lebih sempit, lebih tinggi, prismatik, berbayang, kontras terbalik, runcing, memacu, goyah, gumpalan, ornamen cartouches, slanted, backslanted, rotated, tubular, dan segala sesuatu di antaranya – oh, dan jangan lupa, penemuan jenis huruf sans serif juga.

Tipe mewah

Perkembangan desain dan genre jenis huruf baru di tahun 1800-an mengarah pada upaya untuk mengaturnya – sebagian besar untuk memfasilitasi komunikasi yang lancar antara printer dan klien mereka. Selama beberapa dekade printer dan pembuat huruf (produsen jenis logam) telah cukup banyak membuat nama mereka sendiri. Apa pun yang mereka sukai, modis, menarik, atau pertama kali muncul di kepala mereka. Semuanya menjadi agak kacau. Bahkan sans serif secara beragam disebut sebagai gothic, egyptian, grotesque, doric, antik, atau bahkan – dan favorit pribadi saya, karena kedengarannya seperti obat batuk Victoria – ‘sans surryphs’. ‘Di Pencetakan Praktis (1884), putra seorang pencetak dan sejarawan tipe John Southward, mencoba mengklasifikasikan font dengan memisahkan tipografi menjadi dua kategori utama, yaitu teks wajah (tipografi untuk membaca) dan tipe mewah, sebuah catchall untuk hampir semua hal selain tipografi untuk membaca. Dia kemudian menyusun enam kategori yang diperluas: Roman, Antique, Sans-serif, Ornamented, Black (Blackletter), dan Script (hlm. 22) – yang pertama, Romawi, mengacu pada wajah teks, sedangkan lima yang terakhir adalah subdivisi dari wajahnya. ‘tipe mewah’.

“Semua ini [classification] sistem bekerja sampai batas tertentu, tetapi semuanya meninggalkan banyak hal yang diinginkan. Mereka bukanlah sains yang baik atau sejarah yang baik. “

Bringhurst, hal. 121

Tipe BS

Pada tahun 1921, Francis Thibaudeau merancang sistem klasifikasi tipe di mana semua tipografi (Latin) dibagi menjadi empat kategori besar: Elzévirs, Didot, Égyptiennes, dan Antiques. Jenis huruf disusun ke dalam kategori utama ini berdasarkan struktur atau bentuk serif. Jadi, misalnya, jenis huruf dengan serif lempengan dikategorikan di bawah Égyptiennes (nama sewenang-wenang diberikan untuk jenis huruf serif lempengan pertama di awal tahun 1800-an). Sekali lagi di Prancis, tetapi maju cepat ke tahun 1950-an, ilustrator dan sejarawan tipe Samuel Monod merancang klasifikasi yang cukup komprehensif yang kemudian disebut Vox setelah nama samarannya Maximilien Vox. Pada tahun 1962 itu diadopsi oleh Association Typographique Internationale (ATypI), di mana Vox adalah anggota pendiri. Pada tahun 1967, sistem Vox-ATypI diadopsi, dalam bentuk yang dimodifikasi, sebagai Standar Inggris (BS 2961: 1967) dengan sembilan kategori utamanya: Humanis, Garalde, Transisi, Didone, Slab-serif, Lineal, Glyphic, Script, dan Grafik. Sistem Vox-ATypI kemudian diperluas menjadi 11 kelas utama dengan penambahan ‘Gaelik’ dan ‘Non-Latin’ yang sangat luas.

Sistem klasifikasi tipe Francis Thibaudeau (1921)

Sesuatu yang sama-sama dimiliki oleh sistem ini adalah pendekatan top-down atau hierarkisnya. Mereka juga lebih menekankan pada tipografi serif; sebagian karena silsilah mereka yang lebih kuno dan keangkuhan tipografi. Sejarawan tipe brilian (& tipe sombong luar biasa) Daniel Updike, dengan singkat menolak ribuan tipografi ketika dia menulis, pada tahun 1922:

“Dan tipe apa yang seharusnya tidak kita inginkan? Mereka (menurut saya) semua jenis kental atau diperluas, semua jenis ‘sans-serif’, semua huruf hitam berwajah gemuk dan roman berwajah gemuk, semua jenis garis rambut, hampir semua jenis ‘hiasan’… ”

D. B. Updike, Jenis Pencetakan: bentuk dan penggunaan sejarahnya, 1922, jilid. 2, hal. 243

Perceraian

Pada 18 Maret 2021, setelah 54 tahun menikah, dewan AtypI memilih untuk membatalkan adopsi Vox-ATypI dan secara resmi menarik dukungannya terhadap sistem tersebut. Ini benar-benar sudah berakhir! Bagi mereka yang berada di tipe ‘industri’, saya tidak berpikir pengumuman itu datang sebagai kejutan. Dan bagi mereka yang berada di luar itu – yah, saya rasa itu tidak menyebabkan terlalu banyak malam tanpa tidur.

Siapa peduli?

Apakah penting bagaimana kita mengklasifikasikan tipografi, atau memang jika kita mengklasifikasikannya sama sekali? Ya, jawabannya tergantung, sampai batas tertentu, pada siapa Anda dan apa yang Anda lakukan. Jika, untuk mencari nafkah, Anda membuat lederhosen untuk anjing, maka mungkin tidak. Jika Anda seorang desainer atau dalam bidang apa pun yang membutuhkan desain grafis, kemungkinan besar itu akan menjadi masalah bagi Anda. Hal yang sama berlaku untuk pendidik. Klasifikasi adalah salah satu alat dasar yang digunakan untuk memperkenalkan genre tipe kepada siswa baru, seperti halnya taksonomi yang diajarkan sejak awal kepada siswa biologi, atau Sistem Dewey yang diajarkan kepada pustakawan siswa. Jadi klasifikasi jenis huruf tidak boleh diabaikan begitu saja. Dengan segala cara, klaim kamu tidak membutuhkannya, tetapi ada banyak orang lain yang akan mendapat banyak manfaat dari sistem klasifikasi tipe yang lebih baik.

“Itu [Dewey] sistemnya fleksibel dan umumnya mudah dimengerti. Orang-orang selalu menemukan buku yang tidak pernah mereka ketahui keberadaannya. Dan itulah keajaiban Sistem Desimal Dewey. “

Perpustakaan Umum New York

Ini akan membutuhkan sebuah desa

Apakah saya memiliki solusi atau sistem klasifikasi font pengganti? Nggak! Apakah menurut saya kita perlu penggantinya? Iya. Tentunya kita bisa melakukan lebih baik daripada yang sewenang-wenang dan Frankenstein Garaldes (Sama sekaliamond & Aldus) dan Didones (Didot & Bodoni), dan klasifikasi sejarah yang sangat tidak berguna seperti Old Style, Transitional, dan Modern. Tetapi penggantian apa pun harus merupakan upaya kolaboratif. Tidak ada seorang pun di dunia ini yang dapat mengklaim sebagai ahli dalam semua sistem penulisan atau skrip, sehingga diperlukan kolaborasi erat dari para ahli (dan non-ahli!) Untuk merancang sistem atau sistem yang pada dasarnya adalah skrip agnostik, dan sistem yang membelokkan penekanan dari perlengkapan ke struktur bentuk huruf.

* Indra Kupferschmid menyarankan ‘pemfilteran font’

Sistem klasifikasi apa pun * – bahkan jika kita ingin menyebutnya demikian – harus cukup fleksibel untuk memberi ruang bagi spektrum hibrida, hal-hal di antaranya, jenis yang biasanya tidak sesuai dengan kategori yang ada – karena mereka layak mendapatkan lebih dari untuk mendekam di tempat sampah berlabel ‘lain-lain’. Dan kita perlu berhenti mengklasifikasikan seluruh tipografi berdasarkan bentuk serifnya. Kebanyakan yang disebut tipografi Didone memiliki garis rambut serif tidak terikat (atau sedikit dalam kurung). Tetapi apa yang terjadi jika Anda mengganti serif garis rambut tersebut dengan, katakanlah, serif baji tebal, atau menambah berat serif hingga menjadi serif lempengan? Tentunya gaya, berat, dan bentuk serif saja tidak menentukan bagaimana bentuk huruf dan keseluruhan jenis huruf diklasifikasikan. Hapus serif dari Didone dan yang tersisa masih terlihat seperti Didone, tapi sekarang kita menyebutnya sans serif. Entah bagaimana, kita telah membiarkan ekornya mengibas-ngibaskan tipografi anjing.

Kapan Didone not a Didone? Seberapa jauh contoh Didone, seperti Didot atau Bodoni, diubah sebelum kehilangan ‘Didoneness’-nya? kiri: Didot; kiri-tengah: Didot, tapi dengan serif wedge Swift-esque – ‘Swiftoni’? kanan-tengah: Didot dengan serifnya dihilangkan; Baik: Didot tanpa serif dan inline. Apakah mereka masih Didones? Pertanyaan retoris yang dimaksudkan untuk menyoroti kelemahan dan tantangan klasifikasi tipe.

Anjing sebagai bukan burung

Sistem pengganti, dan ini adalah sesuatu yang ditekankan oleh Dr. Catherine Dixon hampir 20 tahun yang lalu, harus merangkul skrip selain Latin, dan harus mengatasi ‘bias deskriptif’ yang ada dan sudah lama ada untuk tipografi Latin. Mungkin sekaranglah waktunya untuk menghilangkan istilah ‘non-Latin’ sekali dan untuk selamanya karena itu menyiratkan bahwa segala sesuatu selain bahasa Latin adalah jenis warga negara kelas dua. Bayangkan menjadi bahasa China dan aksara Anda, bahasa China, digunakan oleh lebih dari satu miliar orang, dan jauh lebih kuno daripada bahasa Latin, tidak direferensikan oleh apa itu tetapi apa yang bukan – seperti non-Latin! Jika ada, Latin bisa disebut sebagai non-Cina (ironi).

Bayangkan menyebut miliaran orang sebagai non-kulit putih atau non-Kaukasia sambil mengklaim ketidakberpihakan. Dan meskipun Latin secara global adalah skrip mayoritas, jangan lupa bagaimana aksara itu sampai di sana. Dan statusnya sebagai naskah mayoritas tidak relevan; terlebih lagi jika skrip utama Anda bukan bahasa Latin. Apakah adil untuk memberi tahu orang Korea, Rusia, dan mayoritas orang India, bahwa karena sistem tulisan mereka (Hangul, Sirilik, dan Dewanagari), yang digunakan oleh hampir 1 miliar orang, bukanlah skrip mayoritas dunia sehingga tidak ada klasifikasi yang layak ? Klasifikasi bukanlah permainan zero-sum. Dan bahasa Latin tidak selalu dan tidak akan selalu menjadi naskah mayoritas.

Pertimbangan estetika hanyalah salah satu aspek dari pemilihan tipe. Banyak tipografi Latin paling populer di dunia tidak mendukung bahasa Vietnam, misalnya. Surat SEBUAH seperti yang terlihat dalam bahasa Vietnam. Diatur di Skolar dari Rosetta.

Terakhir, penting juga untuk diingat bahwa bukan hanya pertimbangan estetika yang penting. Tampilan jenis huruf hanyalah sebagian dari cerita. Anda mungkin jatuh cinta dengan jenis huruf hanya untuk menemukan bahwa itu tidak mendukung bahasa Anda, dalam hal ini adalah gajah putih metafora campuran pepatah dalam perjalanan ke mana-mana. Selain dukungan bahasa, fitur OpenType, format font, ukuran file font (terutama jika Anda menggunakannya di situs web atau aplikasi), dan bahkan persyaratan lisensi atau EULA – faktor-faktor ini sering kali lebih besar daripada estetika. pertimbangan, suka atau tidak. Sepatu Jimmy Choo itu mungkin membuat hati Anda berdebar-debar, tetapi jika tidak sesuai dengan ukuran Anda—

Bagi saya, kelemahan terbesar dari sistem klasifikasi tipe adalah bahwa dalam antusiasme kita untuk kerapian dan pigeonholing, kita berisiko mengabaikan atau setidaknya meremehkan barang-barang yang tidak sesuai dengan kotak yang sudah ada sebelumnya. Dan desainer tipe baru mungkin juga tertahan oleh perasaan bahwa mereka harus menyesuaikan desain mereka dengan kategori preskriptif tetapi sewenang-wenang yang dibuat beberapa generasi yang lalu. Dan untuk pengguna tipe, sistem klasifikasi saat ini terkadang sangat rumit dan terlalu terfokus pada hal-hal kecil sehingga kami sering gagal melihat hutan untuk pepohonan.

Bulan depan, kami akan menyelam lebih dalam! Jadi bawalah sirip Anda.